石康：中国剧真正的竞争对手是美剧

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伪医生按：当石康还是青年作家时，我就开始喜欢他，如今已经变成中年作家了。石康担任编剧的国产电视剧《奋斗》在国内获得很多人的喜欢，电视上也不停热播，但是我没有看。因为我不止一次地说过，我喜欢看美剧，不喜欢看国产剧。为什么美剧有如此大的魅力？石康给我们给出了答案。尽管本人不完全同意石康的观点，但是石康下面这篇文章还是有很大的借鉴意义。

作家石康

注：下文中，本人已将重要的地方用蓝色字标出来。中国剧真正的竞争对手是美剧  文/石康2007 年，三部红戏在一潭死水的中国电视剧市场中溅起了几朵浪花。

浪花激起的涟漪在扩散，整个市场像是被惊醒，从业者开始思考他们未来，原来一个个封闭的经济体开始了交流，从业者们从危机中停止抱怨，开始行动，其实他们只是开始自救而已。

连续三年中，在中国经济腾飞的大势中，整个电视剧行业跑输了行情，从业者们四处冒头，试图改变目前的不利状况，就连编剧们也在美国编剧罢工的影响下，试图组织起来，以图自救，制作公司的老总们也在他们的小暗房中直起腰来，扔掉他们千疮百孔的财务报表，走到外面，去吸一吸新鲜空气。

这行业是中国人意识形态的小缩影。中国三十年改革中，意识形态这一块仍是铁幕，尽管窗户已被海外吹来的风掀开一条缝，窗帘也被吹起，但窗户仍旧被关着，屋中的人们昏沉不醒，政府在等待人民发出声音：“我们需要自由开放的精神生活。”

然而人民此刻并没有需求，他们被股市与楼市钩住眼球，无暇顾及使中国腾飞的真正的动力，他们被小利益制成的迷药麻倒了。

中国人的自信是建立在已可以吃饱饭的基础上的。我们仍是发展中国家，我们仍是一个巨大而设备陈旧的经济体，中国通过盗版与购买，介入世界的一些低端技术领域，从而提高了自己的生产能力，巨大的改变使他们出现错觉，以为他们正距世界中心越来越近，而实际情况正好相反。

“911 ”是一个信号，表明了一种世界对美国意识形态的极端态度，美国制度却经受了考验，甚至更团结了，“安然事件”考验美国道德底线，接下来2007 年，美国银行次级贷事件爆发，美元走软，美国经济陷入衰退，美国人信誉受极大影响，全世界为此损失利益，他们对美国人的借债消费行为产生不满，然而他们放眼望去，他们口袋里除了满满的美国货帀以外，别无其它，他们发现，除了美国，谁也没有实力向世界出售信誉。美国已开始腐败，然而美国式腐败仍优胜于世界各地的腐败，这便是事实。承认这事实，有助于我们探讨真相，分析这事实，有助于我们了解美国人是如何推销他们的信誉的。然而这又必然触及意识形态这一块。

美国的强大，是建立在他们合理的制度上的，也就是说，他的强大严重依赖于他的意识形态，这涉及政治、经济及宗教领域，最终涉及文化领域。

美国人推销其意识形态的手段是文化输出，因在此方面，文化的效率最高，美国发达的商业，使其在推销文化的过程中赢利，巨额利润使人才纷纷进入行业，加速其推销速度，同时，又波及美国文化的深度与广度，美国利益与美国文化牢牢挂钩，两者相互盯准，使其拥有了异乎寻常的力量，放眼世界，到处都是美剧，在层次上，它们比美国债券还要渗透得更深，连从未有望持有美国债券的人，都在观看美剧，这是必然的。

美剧拥有高技术壁垒，有盯准特定消费人群的敏锐目光及执行手段，美剧是时尚与高人气的代表，同时，像GOOGLE 一样，它的道德准则也是不作恶，这是美国创意的胜利。美剧顾问包括诸多世界顶头人才，就连诺贝尔获奖者都愿为其提供道具与剧情，有美国国家智库为其提供战略，美国长青藤大学的精英分子现在的首选已不是华尔街，而是美剧制作公司，他们以大价钱垄断并拥有了世界顶尖创意人才，他们横扫世界，他们使本国总统夫人沦为粉丝，他们为美国意识形态摇旗呐喊。

中国人可从互联网上得到免费的下载字幕版以及盗版，在意识形态上，这种战略被称为“钩子战略”，它的意思是，美国已对世界所有各种意识形态扣动扳机。

请记住，美剧并不是一种简单的娱乐，美剧是技术高度集成的文化产品，是智力产物，是高壁垒的文化创意产品与意识形态，根据某些数据表明，美剧的受众是三高人群，同比，观众素质强于美国电影，事实上，美剧已把世界上的精英观众尽数纳入囊中。

美国已在意识形态战略上取得空前的胜利。
通过美剧，我们记住了很多他们的经典台词，并为那台词背后的文化而激动，因那台词里无不饱含美国意识形态的优越，比如金博士的讲演“我有一个梦。”

美国人把他们的梦想植入我们头脑中，以最合理的方式使我们认同，当我们认同了他们的文化，我们就必然看轻我们的文化，美国人捧红了他们的明星，展示了他们的生活方式，特别是，美剧把世界各地的戏剧人才尽数俘获，当我们的导演还在为得奖而努力时，美剧导演已把得奖看成是一场宣传战略的手段之一，当一个世界级的电影节上没有美国戏及美国明星出现时，那个电影节便降低档次，因它的交易额会大幅降低，一个无人从中得利的电影节是无法趋动其利益机器的。

美剧的组织形态也是其制胜法宝，面对美剧的高报酬，世界各地的戏剧人才无不为之动容，美剧通过高报酬设立的高门槛，使世界人才纷纷流入美国，特别是创意人才，美国付给他们的报酬最多，因美国人懂得，利益的初始端就出自那里。有了货帀，最先买下的就是人才，美国制片商甚至为青年天才编剧一掷数百万金，美国制片商每年为拍得一部畅销书明争暗斗。我们总以为，人是很多的，总能自然一拨拨产生的。事实是，这是一个错觉，全世界在一定时间，只能产出很少的创意人才，高价得到他们，就意味着别人干脆得不到他们，这是保持领先惟一办法。

比盖茨曾对GOOGIE 不够重视，直至他发现他的创意部门一个个被GOOGLE 买走，到了此刻，盖茨才意识到GOOGLE 的强大，当我们的红星及创意人才把最高目标定在到美国去争取成功时，我们就应明白，这是美国意识形态上的胜利。因我们做到最成功，也只是成为美国剧的人才孵化器，我们无论用什么也留不住那些取得成功经验的人才，我们必然是失败的。

当美剧的吸引人程度，可令人通过字幕观看而不知疲倦时，它的力量令人震撼及恐惧，请对比一下我们的地方戏，它们为何从我们的电视消失了？多年前，中国地方戏在电视上播出也是有字幕的，我们为何不爱看？那故事也是我们从小耳濡目染的，可以说，那是我们的故事，我们的文化——只因那戏剧太简陋了，它的质量太低。

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